哪家卫视的节目你最喜欢,这个名叫《快乐大本营澳门新普京手机版:》的节目会持续播出 20 年

哪家卫视的节目你最喜欢,这个名叫《快乐大本营澳门新普京手机版:》的节目会持续播出 20 年

作者:关于企业    来源:未知    发布时间:2020-03-28 17:32    浏览量:

近日,《新闻联播》在节目中批评湖南卫视“过度集中综艺娱乐、过于依赖明星、过于追求商业价值和市场效应”。从鹤立鸡群到常年领跑,湖南卫视作为卫视群中娱乐综艺最成熟、影响力最大的卫视,一向是有关部门的重点监察对象。此次被“点名批评”,预示着一场自上而下的“整改”风暴。娱乐化、明星化、商业化,早已为观众所诟病,但却在矛盾和两难中愈走愈远:一味追求娱乐化和明星化,可能给社会带来不良引导;但缺少娱乐性、明星态,则可能流失观众,陷入“低收视低收入”的僵局。于是,被有关部门指摘的三个过度化,成为卫视人在面临时代巨变时交出的另类答卷。如何平衡卫视与舆论生态,将社会责任与商业价值齐头并进,始终是全行业需要思考和解决的问题。从“新闻立台”到“快乐中国”的时代变迁其实,作为行业的领头兵,湖南卫视并不是第一次被批评过度娱乐化:早在2011年湖南卫视《快乐女生》超时严重时,湖南卫视就因为娱乐化太过,受到广电总局通报批评。但不为许多年轻人所知的是,在湖南卫视成为“娱乐龙头老大”之前,它曾经是以“新闻立台”。彼时,湖南卫视亦培养了一批优秀的节目主持人,如马东、柴静、张丹丹、李锐等人。期间,湖南卫视诞生了一批优秀的新闻节目。相继推出的《晚间新闻》《背后的故事》《播报多看点》等节目,获得观众的广泛认可。《晚间新闻》秉承“说新闻”风格,可谓是“说新闻”的鼻祖;《背后的故事》以深度见长,闻名全国;《播报多看点》再承电视湘军敢为人先的一贯传统,首开国内电视先河,把演播室“搬”到街头,“搬”到老百姓中间,实现了新闻播报形式的重大突破。但在“新闻立台”的发展过程中,随着时代的变迁,以及市场和用户的需求改变,湖南卫视的定位出现了不断地调整。上星伊始,写入中国电视新闻史的《快乐大本营》首播,为湖南卫视迎来一大批年轻观众;曾经万人空巷、培养出的明星依然是今日娱乐圈中坚力量的《还珠格格》,1998年在湖南卫视首播后,掀起了收视狂潮。娱乐化、明星化,让湖南卫视成为“全民娱乐”市场之中的佼佼者。2002年,湖南卫视确立“锁定娱乐、锁定年轻、锁定全国”的战略定位。后来这个定位虽然不断地在调整,但是始终围绕“快乐”“青春”大做文章。精准的定位,让湖南卫视相比国内的其它电视台更早地走向了综艺制作的道路。2004年红遍大江南北的《超级女声》让湖南卫视在众卫视中一枝独秀,开始了在娱乐化之路上的策马奔腾。即便收视率与广告收入都已经成为全国卫视之首,湖南卫视在创新(或者说是开创国内新模式)的道路上,依旧没有停下脚步。虽然不少节目是引入版权制,但不得不说,在系统的制作与宣发下,湖南卫视出品的《爸爸去哪儿》《明星大侦探》《向往的生活》《妻子的浪漫旅行》《声入人心》等节目都是细分领域中的佼佼者。在综艺娱乐之路上,它几乎成为行业前进的风向标与先行者,如果说纵观近10年的湖南卫视综艺节目,可以看出中国综艺的发展也不为过。这种快人一步的举措背后,是湖南卫视在电视制作模式上的勇于变革。当所有的卫视仍然停留在闭门造车的阶段时,湖南卫视就开始学习借鉴国外及港台澳的节目形态,引入他们的制作人,随后进行节目合作,甚至签订长期的合作与主持人培养协议。湖南卫视的节目创新搅活了国内电视行业一潭死水的局面。湖南卫视把频道由原来的生产单位转化为经营单位,实现制播分离,开始市场化运作。这对原有的机制无疑是一个革命性的突破。作为国内第一个组建传媒集团并借壳上市的媒体,湖南卫视的创新直接推动了国内电视媒体行业的改革。正是它在资本化运作中所产生的效益,使得国内卫视意识到,资本之争关系重大。而为了抢夺资本,就必须抢夺观众的关注度、时间,提高收视率与市场占有率。在这个过程中,娱乐综艺扎堆、流量明星霸屏、偶像剧占比高、社会民生类新闻节目退让等现象,伴随着影视市场的繁荣,就不可避免地,出现在了时代的舞台上,成为时代之踵。每一个影视平台,都面临着来这方面的挑战。娱乐化与明星化,如何使好这把双刃剑“娱乐业是一个巨大的产业,不管到什么时代,人们永远需要。电视首先是大众娱乐的工具,其次才是信息传播的工具。”光线传媒总裁王长田早在2004中国商业互联网发展论坛演讲时就曾谈过。大众的娱乐方式大多来自于大众传播媒介所制作和传播的娱乐。卫视们的集体“过度依赖娱乐、明星”,在特定的时代背景下,也是一种新的挑战和妥协。作为曾经的媒介霸主,他们正在受到来自移动时代的最大挑战。随着移动互联网和智能手机的普及,人们的观看方式发生了质的变化。研究公司IHS在今年发布的最新报告中预测今年全球平板电视发货量可能连续第二年下滑,因6、7月份平板电视发货量已连续两个月同比下降,这在几年前是不可想象的事情。里昂(CLSA)技术研究部亚太区负责人NicolasBaratte曾对外表示,由于发达和新兴市场的消费者将更多时间花在智能电话和平板电脑上,电视拥有的娱乐和获取信息的一些功能已被移动设备和在线内容所取代。在中国人的家庭中,同样可以窥见这种变化的发生,并且速度之快,超乎想象。可能在十几年前,中国人只能一家人坐在客厅里共同看着一台电视机,但到了七八年前,就有很多的中国人选择在电脑屏幕前观看各类节目了。时至今日,地铁、公车、厕所,随时随地都可以观看影视作品。智能手机、平板电脑,成为了观看影视作品的主流载体,各类视频APP的战役也打得火热。作为影视作品最原始、最直接的载体,电视这种媒介在几十年的风光之后,面临着越来越大的挑战。在与各大视频APP抢观众、抢流量的过程中,卫视们处于弱势,正如当年的广播想与电视争霸时的无奈。相比起来,不够便捷的接触方式、不够智能的控制方式、不够丰富的影视内容,都让它在这场战争中,节节败退。只有更具吸引力、竞争力、噱头和话题的内容,才有可能赢回观众。追求高质一定是方向,但需要时间与金钱的无限投入。相反,明星、综艺、娱乐、偶像等只需要短期的投入,就可以看到巨大的回报,即便它们可能浅显粗鄙,也可能煽情无理,但它们可以刺激观众的高潮点,于是成为了最能取材和做文章的部分。因此,在娱乐与明星的加持中,卫视如何使好“娱乐化”和“明星化”这把双刃剑,保持在部分市场的收视优势和经济效益,甚至于做强做大,在国内竞争中突出重围,与国际传媒巨头开展竞争,成为每个电视人所必须面临的挑战。社会责任与经济效益的平衡是时代命题在当今社会,电视节目娱乐化倾向已经是不争的事实,娱乐至死的警告成为现实,过多的娱乐因子充斥节目,传播变得媚俗、低品位、没内涵。观众的生活被这种娱乐填充,青少年的喜好与偏向也受到了极大的影响。在韩流明星、娘化艺人、节目低俗化现象中,来自家长的疾呼声不小。把握合理的娱乐限度,使用合适的明星艺人,追求适度的商业价值,不仅是有关部门对于卫视们的要求,也是卫视自我约束的原则。时代巨变给予了卫视新的挑战,虽是束缚,亦是为了更为长远的发展。因此,湖南卫视积极响应整改,针对“过度集中综艺娱乐、过度依赖明星艺人、过度追求商业价值和市场效果”这三个“过度”下功夫,调整黄金时段和周末晚间编排,增加新闻专题、公益类节目和公益广告播出量,积极做出了整改措施。在娱乐化中,亦是加入了正面的思考和引导。目前已播出到第四季的综艺节目《明星大侦探》,在探案过程中加入正能量主题,通过明星参与、主持人引导等有效方式,主题积极,传递能量,寓教于乐,也不失为一种娱乐节目的有机整改。从上至下的整改,往往威力强大,但也可能因为没有从内而外达到共识,只能在短期起到束缚作用。真的要平衡社会责任与经济效益,除了需要走在一线的卫视管理者和电视媒体人的共同努力,还需要作为观众的我们的视线,可以从流量移向戏骨、综艺移向公益、非主流移向正能量。或许这样,卫视结合社会责任与经济效益的探索之路,才会更加明朗。

短短 20 年间,我们经历了:发现娱乐的价值——娱乐至死的冲动——娱乐被各种强势力质疑、否定——在一部分人对“娱乐至死”担忧的路上,娱乐意外地成为一个受害者——现在,娱乐是个不受欢迎的词,虽然公众依旧乐此不疲,它有可能被随意挤压,直至萎缩。

这是一段电视娱乐业给观众提供快乐的历史,也是一段快乐被驱逐的历史。

相比电视剧市场的爆款频出,2017年上半年综艺市场显得有些黯淡。综N代颓势明显、现象级节目稀缺、新晋综艺大半扑街,回首上半年,似乎仅有几档文化类综艺节目勉强挑起大梁。政策的趋紧、受众审美的提升以及原创力的匮乏都是造成综艺市场步履艰难的原因,也有业内人士认为国内综艺市场红利期已过。但值得引起注意的是,2017上半年中网综节目正在从节目质量、制作投资、招商吸金等所有方面疾步追赶电视综艺,2017年下半年到2018年,网综与电视综艺之间的差距或将消失。

问:浙江卫视、湖南卫视、东方卫视、江苏卫视和北京卫视,哪家卫视的节目你最喜欢?

我们现在可以把这个开始时间定位在 1997 年 7 月 11 日晚上 20 时 5 分。那是个周五,一档叫做“快乐大本营”的节目在湖南卫视播出。

短短20年间,我们经历了:发现娱乐的价值娱乐至死的冲动娱乐被各种强势力质疑、否定在一部分人对娱乐至死担忧的路上,娱乐意外地成为一个受害者现在,娱乐是个不受欢迎的词,虽然公众依旧乐此不疲,它有可能被随意挤压,直至萎缩。

1、文化类综艺快速崛起

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乍看上去,这只是一场普通晚会。一开场,身着明黄色礼服的舞蹈演员们走上舞台。之后,主持人李湘和李兵喜气洋洋地向观众致意,并为接下来的杂技表演报幕。

我们现在可以把这个开始时间定位在1997年7月11日晚上20时5分。那是个周五,一档叫做快乐大本营的节目在湖南卫视播出。

综艺真人秀过去曾被视为拼明星卡司的战场,国内观众也一直更青睐于娱乐性更强的综艺节目。而随着大力倡导娱乐+文化的政策风向,以及观众对于纯娱乐综艺节目无营养的审美疲劳,2017年上半年文化类综艺节目迅速崛起。

就你所说的“浙江卫视、湖南卫视、东方卫视、江苏卫视、北京卫视”等五家、多家卫视,说实在的,除了一些娱乐性的相声,北京台的李口口、郭德纲相声脱口秀,德云社选相声新人演员,叫《2018中国好声音》、《中国好相声》、《中国相声大会》之类的娱乐类节目,没有事了消遣、看々,放松放松心情之外,一般情况下基本上都不看,感觉没意思,无聊。

直到晚会进展至三分之一,好玩的部分才开始。主持人开始邀请现场观众参与一个名叫“学我不走样”的互动游戏,台下原本正襟危坐的观众一片哄笑。而后续的整人外景栏目、益智抢答环节、嘉宾访谈环节,则马上让电视前的观众松开了换台按钮。

乍看上去,这只是一场普通晚会。一开场,身着明黄色礼服的舞蹈演员们走上舞台。之后,主持人李湘和李兵喜气洋洋地向观众致意,并为接下来的杂技表演报幕。

《见字如面》是几档文化类节目中最早播出并被观众认可的,累积获得了两亿的观看量;随后央视董卿担任制片人的《朗读者》更成为综艺爆款,摘得上海电视节白玉兰最佳季播节目。其实此前几年各大卫视也推出过不少文化类综艺节目,但无论从收视率还是影响力都无法和这两档节目相提并论,《见字如面》和《朗读者》同样也有明星大咖,但他们只是配角绿叶,节目的核心内容还是在文化上,这也为娱乐+文化如何对位观众起到了标杆性作用。另一方面,观众审美也从过去的过度娱乐化变得冷静下来,愿意接受带有文化气息营养的清流节目,拿连续播出两季的《中国诗词大会》为例,节目第一季时影响力平平,而第二季却意外地成为爆款。

我一般基本上爱看你像央视一、四、十三台的新闻,七台的地理频道和九台的纪录频道,你像央视四台的《今日关注》、《华人世界》、《外国人在中国》、《远方的家》和央视九台的纪录频道,探险与探墓,寻找和探询人类文明、足迹之类的,包括九台的两极探险与探究、土星与火星、冥王星与地球、月球之类的宇宙奥秘的问题探究与研究,等々系列类、地方美食之类的一些影片跟问题的研究与探索。除此而外,还了一些真实的历史、军事题材的纪录片、故事片外,你像《中国1921》、《长征》、《毛泽东》、《换了人间》、《长沙保卫战》等几个、几部故事片外,一般像你所说得“浙江台、湖南台、东方台,还有江苏台、北京台”的节目,一般很少看。原因很简单,不真实和不实际,只会惹人哄堂大笑和哈々大笑,没有一点实际的实在意义,浪费和误人子弟、误人青春呢。

谁也没想到,这个名叫《快乐大本营》的节目会持续播出 20 年。在这 20 年里,它经历 5 次改版,更换超过 10 位主持人。到 2017 年,除了节目名,它已经和最初的那档节目完全不同。这 20 年里,它重塑了内地“综艺”和“娱乐”的定义。而《快乐大本营》本身,也已被这两个概念所改变。

直到晚会进展至三分之一,好玩的部分才开始。主持人开始邀请现场观众参与一个名叫学我不走样的互动游戏,台下原本正襟危坐的观众一片哄笑。而后续的整人外景栏目、益智抢答环节、嘉宾访谈环节,则马上让电视前等观众松开了换台按钮。

趋势:随着上半年几档文化类综艺引领了现象级,接下来各家卫视将陆续推出同类节目。其中包括浙江卫视《汉字风云汇》、《向上吧诗词》;江苏卫视《成语中华》,湖南卫视《诗词天下星》等。但值得注意的是,在保证文化性的同时文化类节目同样需要注重突破创新,以及形式上的娱乐化,只有这样才能保证观众在一时新鲜之后还能对文化节目保持收视黏性,保证节目生命力。

以前,像你所说的浙江台、湖南台,特别是江苏台的何炅、光头口口主持的情感类《谢々你来了》、选秀、选美,主要内容跟意思是帮助一些大龄男女找对象等意思外,偶尔粗略、粗枝大叶般地看了几期之外,北京台的深夜纪录什么的,值得一饱眼福之外,一般地都不去看,没意思、无聊……

谁也没想到,这个名叫《快乐大本营》的节目会持续播出20年。在这20年里,它经历5次改版,更换超过10位主持人。到2017年,除了节目名,它已经和最初的那档节目完全不同。这20年里,它重塑了内地综艺和娱乐的定义。而《快乐大本营》本身,也已被这两个概念所改变。

2、超级网综十分抢眼

L:2018年9月13日。

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第一期《快乐大本营》

2016年曾被视为真正的网综元年,而在2017年投入成本、制作水准、明星阵容等各方面,网综节目都在极速猛增,追赶电视综艺。今年6月,爱奇艺《中国有嘻哈》、芒果TV《快乐男声》、腾讯视频《明日之子》三档正面对垒的大型选秀节目每一档都达到上亿的资本投入,杨幂、吴亦凡、罗志祥等艺人的加盟也为节目增强吸睛力,三档节目的制作水准也足以与一线电视台综艺匹敌。这几档节目的超强吸睛力和吸金力足以证明超级网综时代已经到来。

我是湖南人,不过在家很少看电视,电视要不被小孩子霸占看动画片,要不老妈看亲情一类的节目,不然就是老爸看神剧,不管是什么节目,大部分时间都在湖南台上面,没有别的,习惯了,一开电视默认就是湖南台。

第一期《快乐大本营》

《快乐大本营》播出时,湖南电视台刚上星满7个月

另一方面,一些在去年相当成功的网综节目陆续开始推出第二季、第三季,更新换代更快的网综市场推出综N代,也在凸显对用户的长尾黏性以及广告主的利益保障。

“快乐大本营”从二十年前我们喜欢,到现在读小学的小孩子也都喜欢看了,说明湖南台一直在创新,从未停止过,领先全国,实至名归。

上星,指的是地面频道将节目信号上传至卫星,并由卫星转输到地面。一旦上星,电视台就会成为卫视,这也意味着原本面向小范围播出的电视节目有了被全国观众看到的可能。1992年之前,国内上星频道只有中央电视台一二频道、边疆电视台和港澳台电视台。1994年起,浙江电视台省台上星,接下来的3年里,共有17家省级电视台获得上星资格,尤以1997年为最多。

此外,过去依赖于购买电视综艺版权的视频网络平台,2017年自制综艺的数量也在明显提升。2016年视频平台自制综艺共有93档,2017年这个数字将至少达到113档,上半年已播自制综艺47档,比2016年上半年提升了74%。类型上,也从原有的单一模式变得更加多元化,并更加垂直细分。

题主列出的这五家卫视应该是中国卫视中的一线卫视。可惜这些卫视因为过于追求收视率,已经或多或少迷失了自己,请注意,我是说它们“迷失了自己”,但由于它们追求受众的群体需求不一样,所以依旧各有各的特点,比如湖南卫视娱乐立台,其推出的超女,曾经风靡全国;江苏卫视主打亲情、爱情、有情,其推出的“非诚勿扰”曾经红遍大江南北。只可惜地处首都的北京卫视和地处中国第一大都市上海的东方卫视,现在反倒像个大杂烩,没有了“京派”和“海派”应有的地方特色,非常遗憾。

《快乐大本营》播出时,湖南电视台刚上星满 7 个月。

在上星之前,时任湖南电视台台长的魏文彬已经基本完成了全台改革。在此之前,作为省级电视台的湖南台屏幕上充斥着武术学校和家畜饲料广告,被称为饲料电视台。老台体制僵化,机构庞杂,改造工程花费了魏文彬的全副精力。依靠另办湖南经视参与竞争,发动改革小组等办法,到1996年中旬,准备上星的省台已经完成了由台到频道的全面包装。

趋势:超级网综时代的到来,也让广告主的目光正从电视综艺向网络综艺转移,并且电视综艺的网络版权冠名正在被单独卖出。另一方面,纯网综艺的冠名和广告费用持续攀升,《奇葩说4》、《火星情报局2》就分别拿到4亿和2.5亿的广告费,这同时也证明了广告主对网综头部内容的青睐。可以预见,未来将有更多大投入、大制作的超级网综出现,而网综与电视综艺的差距也将更加缩小,甚至赶超电视综艺。

就看个人的口味和选择了,如果你喜欢综艺性质强,轻松欢快,话题性强,时尚前卫的节目就选择浙江卫视和湖南卫视了。知识性,趣味性,娱乐性为一体的节目就选择江苏和东方卫视了。而要选择严肃,庄重,有厚重感的感觉当然就是我们的北京卫视了。其实一般看你什么节目了。

上星,指的是地面频道将节目信号上传至卫星,并由卫星转输到地面。一旦上星,电视台就会成为“卫视”,这也意味着原本面向小范围播出的电视节目有了被全国观众看到的可能。1992 年之前,国内上星频道只有中央电视台一二频道、边疆电视台和港澳台电视台。1994 年起,浙江电视台省台上星,接下来的 3 年里,共有 17 家省级电视台获得上星资格,尤以 1997 年为最多。

魏文彬

3、星素结合成新趋势

个人还是非常喜欢北京卫视的,尤其是电视剧,北京卫视通常都会播出一些有厚重感,有神度,正能量的作品,比如《平凡的世界》,《那些年,我们正年轻》,《面具》等等,很少播放那些走流量,话题性强的偶像仙侠剧。组近几年有没有发现,但凡出现剧荒的时候,《父母爱情》基本上成了北京卫视的必播剧作。

在上星之前,时任湖南电视台台长的魏文彬已经基本完成了全台改革。在此之前,作为省级电视台的湖南台屏幕上充斥着武术学校和家畜饲料广告,被称为“饲料电视台”。老台体制僵化,机构庞杂,改造工程花费了魏文彬的全副精力。依靠另办湖南经视参与竞争,发动改革小组等办法,到 1996 年中旬,准备上星的省台已经完成了由“台”到“频道”的全面包装。

上星之后,省台即面临中央台和全国卫视的竞争,要想获得更高收视,必须要有一档拿得出手的节目。而按照2005年魏文斌接受《今传媒》采访时的说法,他认为这个节目应该是个放之四海皆准的综艺娱乐节目。

经过限真令的规范调整,过去依靠拼明星卡司博眼球的趋势有所降温,明星与素人的结合成为综艺开发新的趋势。例如正在播出的《我们相爱吧3》、《极限挑战3》都明显比前几季更注重了素人元素,就连《跨界喜剧王》也在明星嘉宾当中穿插进去素人喜剧人。

除了电视剧有自己的选择之外,北京卫视的综艺节目也比较走心。前几年的《我是演说家》,《传承者》等等,此类节目皆在发扬中国的传统文化,倾听这个时代的声音,为这个时代发声,都是一些非常有神度,能量满满,有厚重感的节目,和当下小鲜肉霸屏的综艺节目形成鲜明的对比。

回到1997年,国内的电视国内最热门的娱乐节目只有两档。一档是1991年开播的《曲苑杂坛》,每周三,这个以弘扬中华传统文化,尽显民族艺术瑰宝为宗旨的节目都会播出一些相声小品和杂技节目,雅俗共赏,很受欢迎;而另一档则是由正大集团和央视合作出品的《正大综艺》,凭借外企身份,内容提供方正大集团引入了不少海外娱乐内容和综艺形式,外景、抢答等综艺环节也逐渐为观众熟知。

实际上,国内观众对综艺的收视习惯还是有明显的明星效应。于是,一方面要符合政策的要求做到节目有意思更有意义;另一方面,还要兼顾观众喜欢看明星的收视习惯,星素结合如何做到既好玩好看,又能传播积极正能量成为难点。另一方面,主打全明星、户外竞技两大元素的综艺节目纷纷被要求退出20:30-22:00的黄金档,这也就要求各家卫视和制作方更要着力研究星素结合的课题。

而最近几年的几年的《跨界歌王》,《跨界喜剧王》定位就非常的清晰,鼓励明星们在自己不熟悉的领域敢于尝试,不断进取,展现明星们的别样风采的同时,也更加接地气,更加符合人性。毕竟人总要在自己不熟悉的领域不断的尝试和进步,正所谓生命不息,尝试不止!

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但这种尝试仅限于中央台。

趋势:星素结合在综艺市场已不是一个新鲜词汇,经过了一两年时间的研究和打磨,市场上已有不少成功案例。可以预见,在全明星综艺退出黄金档的2017年下半年,将有更多星素结合的节目出现,而哪一档能成为第一个星素结合现象级也值得期待。

北京卫视还有春妮,栗坤,曹一楠,桑朝晖等有一批个人综合素质较高,能力超强的主持人。而且都是非常些极为低调,默默无闻,基本过硬,神的观众喜爱的接地气的主持人。

魏文彬

当时,国内大众媒体信奉媒介的三功能学说,认为大众传媒的主要功能是监测环境、联系社会和文化传承。虽然早在1959年,美国学者 C.R.赖特就已提出电视媒体提供娱乐的第四大功能,但在国内,省级卫视依然坚持着新闻立台的角色定位。

4、综N代节目颓势明显

你说这样一个高端,大气,严肃的北京卫视能不招人喜欢吗?

上星之后,省台即面临中央台和全国卫视的竞争,要想获得更高收视,必须要有一档拿得出手的节目。而按照 2005 年魏文斌接受《今传媒》采访时的说法,他认为这个节目应该是个“放之四海皆准”的综艺娱乐节目。

可上星后,一切都发生了变化。原本具有价值的省内新闻对全国观众并无吸引力,省台做国内新闻又显然缺乏先天优势。比来比去,只有制作综艺娱乐节目,才能最大限度地获取观众。

综N代拥有稳定的受众基础和招商能力,但受众审美的不断提升,以及市场各类新综艺的井喷爆发,让综N代在2016年上半年颓势明显,往日风光不再。

题干中讲到的五大卫视,都是全国卫视实力排名的前几位,他们以培养主持人的硬性实力为目标,以提高创新能力为准则,他们的影响力、收视率及广告效益都是遥遥领先于其他电视台的。

回到 1997 年,国内的电视国内最热门的娱乐节目只有两档。一档是 1991 年开播的《曲苑杂坛》,每周三,这个以“弘扬中华传统文化,尽显民族艺术瑰宝”为宗旨的节目都会播出一些相声小品和杂技节目,雅俗共赏,很受欢迎;而另一档则是由正大集团和央视合作出品的《正大综艺》,凭借外企身份,内容提供方正大集团引入了不少海外娱乐内容和综艺形式,外景、抢答等综艺环节也逐渐为观众熟知。

而最后让魏文彬下定决心的是湖南经视的一档热门综艺节目。1995年底,为给省台改革探路,魏文彬批准成立了新台湖南经视。1996年1月,以年轻人为主力的经视就推出了一档名为《幸运3721》的栏目,这个集结了明星、游戏和重奖的栏目在周末直播后,获得巨大反响。据制作方回忆,直到每期节目结束后一小时,热线电话仍在不断响起。靠着一系列充满活力的综艺节目,湖南经视很快在省内打出了名气。

浙江卫视跑男今年第五季更名《奔跑吧》,虽然依然稳坐同时段收视冠军,但CSM52平均收视不到3,甚至第七期节目收视仅为1.65%,相比上一季节目超过3.5的平均收视下降明显;《中国新歌声2》首播52城收视2.604%,但相比好声音第一季破3、第二季破4的收视也明显下滑;《极限挑战3》前三期平均收视未在1.5-1.6徘徊,依然未能上一季平均破2的收视,当然也不得不考虑这一季从21点档移至22点档的客观因素。

他们虽然都是节目卫视领域的佼佼者,但各自都有各自的特点和定位。这里先着重提一下芒果台,也就是湖南卫视。

但这种尝试仅限于中央台。

由此,综艺拼盘节目的巨大潜力开始显现。魏文彬指派省台的年轻制作人汪炳文主导节目策划,并对节目组说:娱乐就是娱乐,你要做到位。不要装腔作势。只要是健康无害的,怎么做都可以。

趋势:尽管综N代已呈现明显疲态,但2017年下半年依然有不少综N代节目上线,其中包括《我们来了2》、《梦想的声音2》、《喜剧总动员2》、《天籁之战2》、《蒙面唱将猜猜猜2》等,如何在保持原汁原味基础上做出创新突破成为综N代的破题课程。

湖南卫视是全国仅有的一个超一线卫视,十几年来一直处于被模仿,不被超越的状态。它靠着《快乐大本营》和《天天向上》两大王牌综艺节目便火了二十年之久,天天兄弟和快乐家族轻松幽默的主持风格深受观众的喜爱与支持。他们把观众当做朋友,是在现场与观众互动最多的两档节目,这是湖南卫视久经不衰的底蕴。

当时,国内大众媒体信奉“媒介的三功能”学说,认为大众传媒的主要功能是监测环境、联系社会和文化传承。虽然早在 1959 年,美国学者 C·R·赖特就已提出电视媒体“提供娱乐”的第四大功能,但在国内,省级卫视依然坚持着“新闻立台”的角色定位。

汪炳文前后做了五版样片,魏文彬终于点了头。

5、深耕垂直细分领域

在《快本》和《天天》如日中天的时候,适逢的又出现了一个火遍大江南北的《超级女声》让湖南卫视如虎添翼,实力更上一层楼。湖南卫视好像永远走在时代的最前沿,引领了整个综艺娱乐的潮流,而其他卫视只能望其项背,将超越湖南台当做一个永远追求的目标。

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